السبت، 1 مايو 2021

عجلت إليك كي ترضى بقلم // شقيق علي القوسي

 عجلت إليك كي ترضى!!!

"" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" 


عجلت إليك كي ترضى

وتمنحني الرضا محضا

وتبعث لوعتي الحرّى

وتلبس نشوتي نبضا

عجلت إليك كي ترضى

عجلت إليك مبتهلا

بتغريد الهوى خضلا

فحرفي بات محتفلا

وشوقي انداح وانهملا

****************

عجلت إليك كي ترضى

لأنحر عندك الرفضا

وأرسل مهجتي ومضا

وأشواقي تسابقني

إليك وتسرع الركضا

وإيماني ينافسني

يزيد بأرضنا أرضا

**************

غرامك بات لي الفرضا

يقض مواجعي قضا

وآهاتي.... وعبراتي

يفضّ أُوارها فضا

عجلت إليك في شغف

يمضّ مشاعري مضّا

يأض بوادري أضّا

وأنفاسي أسابقها

وإحساسي يلاحقها

وفجر رغائبي يشدو

ويوسع خدها عضّا

***************

عجلت إليك في ولهٍ

وقد أحرقت كل أسىً

ونحوك سقت أحشائي

ففي عينيك لي المرسى

سكبت جوانحي عطرا

وصغت مشاعري سِفرا

وفي كل الأماني الخضر

بتّ أرصع الفجرا

وخلف ضلوع قافيتي

أتت كل الرؤى تترا

فغيم شجونك الولهى

أنا بفضائها أحرى

وشمس جفونك النشوى

أنا بلهيبها أدرى

****************

عجلت إليك كي ترضى

أنا المغروس في ذاتك

أنا نيران آهاتك

أنا ريعان روعاتك

أنا الإبهار والإشهار

في أزهى فتوحاتك

حماسي من خيالاتك

هيامي من فضاءاتك

وعشقي أنت يا عصماء

من أنقى ابتهالاتك

أنا أتنشق الآمال

في ذرات  ذراتك

****************

عجلت إليك كي ترضى

وتسكب بوحك الأغلى

وتنثر ضوءك الأبهى

فأنت صبابتي وغدي

وأنت مدائن الرشدِ

فهات رؤاك ألثمها

وأزرعها.. وأغرسها

عبيراً في خطوط يدي

وهاك جوانحي العطشى

فأنت لمهجتي وحدي

*****************

عجلت إليك يا أملاً

إليه بعثت آمالي

وأحلامي

صقلت لديه أقوالي

وأفعالي

وكل غنائم الأشواق

كل نفيس أنفالي

فأنت عظيم إجلالي

وأنت شهي تخيالي

***************

عجلت إليك يا ألقي

أيا أنشودة العبقِ

وأنت النخل في طرقي

وأنت النور في أفقي

لديك ستنتهي حرقي

****************

أيا أحلى أغاريدي

ويا أنقى أناشيدي

ويا أسمى مواعيدي

وأنت السعد والأفراح

قد أصبحت لي عيدي

وترجيعي وترديدي

وتهيامي وتوحيدي

*****************

عجلت إليك كي ترضى

لأسكب في حشاك دمي

وأخلد دونما عدمِ

وأخمد جمرة السقمِ

وأسعد بالكلام فمي

وأشبع ثورة النّهـمِ

وأزرع في سماء الحبّ

عشقك ذلك الوضّا

عجلت إليك كي ترضى

عجلت إليك كي ترضى

عجلت إليك كي ترضى

*******"*" "" ******


أمير القوافي

شفيق علي القوسي

    ٢٠٢١/٠٤/٣٠م

سألوا طفل سوري بقلم// حسن سبتة

 سألوا طفل سوري

***************

قالوا ماذا

 تأكل في 

المخيمات

قال نأكل من

الخبز الفتات

ياامة المليار

أما  آن لكم

ان تنظروا إلى

اطفال الشتات

وحسرة الآباء

عليهم والأمهات

كيف تصومون

وتؤادون الصلوات

ألم يستيقظ

ضميركم قبل

الفوات

ألا تخشون

من رب السماوات

والحرمان من

نعيم الجنات

وفي القبر

قد يتعثر

النطق بالشهادات

وعلى الصيراط

تطير منكم الحسنات

وتساقوا إلى جهنم

وتعيشوا في الظلمات

اتقي الله يامسلم

واعد إلى الأوطان

أطفال الشتات


بقلمي حسن سبتة

صدى الأزرار بقلم // كاظم أحمد

 صدى الأزرار

خلع الخشخاش كيس ورده متفتحا...

فتح تويجاته للشمس للهواء للطل النديّ...

ليس سرا هذا السحر ...

بل باحت به عصافير البراري :

لمياه الينابيع... 

للأنهار و السواقي...  

و نسيم الصبح بعبيره نادى 

لملكة النحل :

اسرحي النحلات للمراعي...

فالفراشات ترقص ثملة منذ الصباح...

و ثمة عشاق على البيادر

ينتظرون فتيات التلاقي...


فالدنيا ربيع والجو بديع .. 

و قفل على كل المواضيع...


بقلم كاظم أحمد_سوريا

تسألني بقلم // فادي العنبر

 .            تسألني


بعد مشوار سنوات على حبنا


مازال تسألني لمن أكتب أشعاري


كأنها لا تعرف شيئا عن حبنا


عنن قرص الشمس في وضح النهارِ


لك وحدك أكتب ، لك أنمق كلماتي


و أصوغ في حسنك أجمل أفكاري


فمرة أنت الملكة و مرة السيدة


و مرة شهرزاد و أنا مثل شهريار


نتجاذب أحاديث الليل في صمت


تعدين نجومي و تحفظين أسراري


قواميس اللغة لا تفيك بأي وصف


و الأشعار تعتذر فلتقبلي اعتذاري


ليتني فراشة ربيع في بستانك


أو بستانا و أنت فيه كل أزهاري


سيدتي القلب يا مليكة الهوى


يا شموس حياتي و أنوار أقماري


لك كتاباتي و غزلي و كلماتي


فأنت العنوان لكل قصائد أشعاري


إن كان لنا  في الحب  اختيار


لكنت المقصودة ما أروعه اختياري 


+++ فادي العنبر+++

حافية القدمين بقلم // سلينا يوسف

 حافية القدمين سرت بخطى متعثرة بطرق غير معبدة 

اجر اذيال الخيبة 

كم احتاج من حقب الازمان يجب علي ان اضل ملوحة بالوداع 

وماهو الشيء الذي يجعلني اقتنع ب الاعودة 

كيف اقتنع انهم هناك وانى هنا بالضفة الاخرى 

وكم احتاج من القرون التي يجب عليً أن اتوه في الارض 

وكم هي نسبة الحظ التي احتاجها كي يعود بي الزمان لالتقي بهم صدفة

وكم سنة يجب علي ان أفتش في زحام المارة كي أعثر لنسخة شبيهة لهم!!!!؟؟؟

2021/5/1

سلينا يوسف

إن كان العشق عندكم ذنوب.. بقلم // محمد كحلول

 إن كان العشق عندكم ذنوب..

فإننى على هذا المحرّم لا أتوب.

إن الحب عند العاشقين عبادة .

والفرض على المؤمن مكتوب.

من أصيب بداء العشق ملعون.

مجنون عقله والأرادة مسلوب .

.إن الحياة بلا حبيب  سجن .

والسجن مع الحبيب مرغوب.

ما جدوى الحياة و القلب خال.ٍ

الموت رحمة بعيدا عن المحبوب..

إن الله كان بالمؤمنين رحيم.

والله يغفر العاشقين الذنوب

كل الجراح فى الأجساد تشفى.

و جراح العاشقين كلها ندوب .

الحياة هى صراع  قلب و عقل.

لأجل القلوب اندلعت حروب.

لا نفع  لكم مع الحب مغالاة.

ولا ينفع أثناء الإقتتال هروب .

ليل العاشقين طويل ساعته .

شروق الشمس للعاشق غروب .

كتمان الشوق كالنّار ملتهبة .

 فى الصّدر لا ينطفئ لها لهيب.

إذا عشت عش بين الناس كريما .

مبجّلٌ بالأخلاق عالم و أديب..

 العلم رافع لشأن كل مريد ٍ

و صانع المجد معلم وطبيب.


محمد كحلول 2021/5/1


.

أنت الاجمل بقلم // أحمد حمدى شمعه

أنت الاجمل


بقلم الشاعر  أحمد حمدى شمعه


قد جئتك هائم فى عشقك أنت الأجمل


وتوجه قلبى إلى سحرك والخلق الأكمل


وعبيرك كالسحر الأوحد وجميل المخمل


وشفاهك كالنهر الأعظم هو عذب المنهل


وجمال العالم  صورتك  وجمالك   أشمل


وعيونك أسطورة  عشق برموشك تكمل


بقلم الشاعر


 احمد حمدى شمعه


 مصر بنى سويف سمسطا


وجمال الكون ملامحك    فجمالك اشمل

خواطررمضانيه بقلم// عدنان غسان طه

 🍁☆خواطر رمضانية☆🍁

               /19/             

نهواك يارمضان منذ الصغر

يوم تعلمنا صوم أيامك صعوداً 

درجة درجة على سلم الوقت 

ونحن نهفو لمدفع الإفطار 

والماء يروي النفس  

فتجود بخير الدعاء

والشكر والحمد لله 

نهواك يارمضان

بك ومعك تنمو وتزهر 

روابي الصبر 

فيصبح الصوم عبادة بعد 

أن كان في الصغر عادة   

{عدنان غسان طه}

 {جبلة=سورية}

إلى الشام بقلم// عبد الله دناور

 إلى الشّام...

ـــــــــــــــ

إلـى الشـّام قـرّرتُ الـغـداة أسـافـرُ

فـمـا لـفـؤادي اليوم م الصّبح طـائـرُ

ـ .........................................

يغنّي كـمـا العـصـفور لـحـنـا أحـبّـه

وحبّي لـهـا فـي العين كالنّور سـافـرُ

ـ .........................................

أشــمّ مـع الأنسـام طــيـبـاً كـأنّـمـا

هـوَ الياسـمين الـحـلو عنها مـجـاهـرُ

ـ .........................................

ويـدعـو فـؤادي لاحتـضـان أَشَـمـِّهـَا

فـأسـمـو بأحـلامـي وشوقيَ غـامـرُ

ـ ..........................................

وفـيـهـا إذا يـومـاً كـتـبت قـصـائـدي

ســتـزهر أقــلامٌ وتـزهـو مــحـابـرُ

ـ ..........................................

وهذا نســيـم الـفـوح عـنـهـا مـعـبـّرٌ

أقـمْ شـاعـري فـيـهـا .. كأنـَّك عـابـرُ

ـ ..........................................

فـمـن يسـكـنِ الـحسـنـاء يحميهِ ربّـنـا

وتـجــتــازه الأرزاء ثـمّ الـمــصــائـرُ

ـ ..........................................

فـهـيّـا فــؤادي لـلـصـلاة بـمســجـدٍ

فـمـا أنـت بـالأمـجـاد يـا قلب كــافـرُ

ـ ..........................................

فبعض مـن الـرّكـعـات فـي أمـويّـهـا

تـحــطّ لـنـا وزراً فـتصفو الـبـصـائـرُ

ـ ..........................................

فـيـا لـك مـن قـلـب جــديـر بحـبّـهـا

عـهـدتـك يا قلبي على الحسن ساهـرُ

ـ ..........................................

أقـمْ خـافقي فيها مدى العمر نـابـضـاً

بـجسـمـي غـداً يـا قلب إنّـي مـغـادرُ

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــ

د. عبدالله دناور 29/4/2021

البشر. هو. البشر بقلم //عبد الصاحب إ اميري.

 البشر. هو. البشر

عبد الصاحب إ اميري. 

***************


بت أرى  في  مرآتي الحقائق كلها

دون رتوش 

ليتني كنت بصيرا

لا أرى 

كلما اقرأ 

أغرق 

وأرى

رأيت يوم الحساب 

وما أدراك من يوم الحساب

موعده قريب

رمشة عين أو أقل بقليل

الوجوه مصفره 

كتابهم بأيديهم  يرتجفون 

كنت  بينهم 

واه نفساه 

يوم عصيب

أتمتم بأسم الرحمن 

لأنجو من عذاب الحريق

أصرخ، دموعي  تسيل

أنا لا أتحمل عذاب  النار

أنذرت اخوتي 

كتبت  

 سيدنا آدم  أغواه  الشيطان من أجل رغبة

عصي خالقة 

طرد من الجنة

والشيطان  للبشر بالمرصاد

كونوا على حذر 

 الشيطان يصرخ 

(فَبِعِزَّتِكَ لَأُغْوِيَنَّهُمْ أَجْمَعِينَ} 

حرب قائمة من دون سلاح 

من يسمعني  

إخوتي أبناء البشر

كذبوا الصادق الأمين 

رموه بالأشواك والحجر

قتلوا إبن عمه

بالمحراب

قتلوا حفيدة   الحسين  في كربلاء شر قتله

حملوا رأسه  الطاهر على الرماح

بالرأس أحتفلوا

منذ ذلك اليوم لليوم

البشر لا زالوا بشر 

الشيطان يعوي

الرب ينذر

الشَّيْطَانُ يَعِدُكُمُ الْفَقْرَ وَيَأْمُرُكُمْ بِالْفَحْشَاءِ ﴿٢٦٨ البقرة﴾

خاصمت نفسي لضعف حالي

خاصمت نفسي لأني منهم  

 من نسل البشر

قد يغويني الشيطان  يوما وانسى نفسي

ليتني لم أكون

هاهو الإنسان يا أخوة البشر

أراه بمرآتي

عاصيا 

لا يبصر شيئا مما أرى

ليتني لم ار 

عبد الصاحب إ أميري 

****************

أطلال الشعر بقلم// محمد المصقري



 

جفاف بقلم// علي المعراوي

 جفاف

نبذته لاهية بأرجوحة الأنانية، كفلته أخرى بجوارحها الندية، أحيته المودة، بعدما تدثر برداء أثرتها النقية.


علي المعراوي/ سورية.

من ذاكرة أوراق ممزقة بقلم// سيف الدين رشاد

 #شعر_سيف_الدين_رشاد

من ذاكرة أوراق ممزقة

علي أروقة الحرية

؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛؛

كلمة وطن

في المعني 

مثل عقيدة لا وثن

ان كنت واضعا 

في اعتباري

ما وضعت 

الا ديني والوطن

فالوطن أرض وعرض

وزوج من زمن

فالأم وطن 

والأب وطن

وإن وضعت في كفن

فأنا بالنسبة للزمن

وإبني وحبي لديني وطن

فلا تلمني

إن كان المصطفي

دمع من أجل مكان

طرد منه من زمن

اسمه وطن

مازال يعشق دروبه

حتي خروجه

عشق المكان والزمان

تركه نار وحرمان

هجره والقلب من حبه 

ولهان

تعلمنا منه حب 

الأوطان

وحب والعقيدة 

والإله الديان

فعشقنا وطن

فأحببنا وطن 

ليس لنا فيه مكان

بقلمي 

سيف الدين رشاد

1/5/2021

وطن القداسة بقلم// هزار محمود العاطفي

 ( وطن القداسة )


الجرحُ في القدسِ نطق

والعُربُ  صمٌ   لا يعون


جميعهم   عنها   انسرق

في حضنِ غربٍ يمرحون


نادتْ ولكنْ قد غرق

الصوتُ في بحر العيون


قلنا القداسةَ تُسترق

قالوا الضريبةَ يدفعون


قلنا حرامٌ، لم يرق

قلباً لها رغم الطعون


مسرى الرسولِ فيهِ شق

صهيون ثوب المتقون


وشاح قدسٍ يُخترق

تاهوا بكاساتِ السكون


جعلوا من الأقصى ورق

تزداد أرصدة البطون


نظير صمتٍ، والحدق

تجيدُ أنواع الفنون


الكل يبكيها مَلق

والكل فيها عابثون


يا قدسُ جرحكِ قد فلق

روحي وأدماها شجون


قلبي  عليك  يُحترق

اعرابنا عربَ المجون

..............

د هزار محمود العاطفي

اليمن

هياكل الفراغ بقلم // بياض أحمد

 هياكل الفراغ********


...وتنفس الغيم

شجرة الشتاء!!!

صمت على هلال البحر....

فابتكري

الدعاء المنسي

في السبل المحروقة

وولادة الغرقى.

في السماء الخافقة

على لجام الموت......

وننتظر

مولد الشاي

على فنجان السطوح!!!

وجبل المكان

تحت وقود الصمت

وهستيريا المجهول.

الغائب

يشعل جمرة الحنين؛

ووجه أمي

وردة خامدة

سحرها القطاف

وبسمة الجوع.....

كانت

شمس الصحاري

على خضاب الأفئدة ؛

وكنا

نداعب

أغلال القمر

بوشاح الأساطير ..

تركنا

نبينا

وحيدا

تحت قلعة الشمس

وسفر النجوم...

بكت جدتي

حين ساد الطلع

خيشوم السواد

ونال من المصاحيف

ديوان الأرغفة

ومال الجنون......

في الصمت المعتكف

وراء المزامير

وراء زفرات الألفاظ

هلمي

فذراعي

أيقونة

وخاتمي

إسورة

الفجر البعيد

وراء المطر

صوب البحر..  


ذ بياض احمد المغرب

علم الجمال / لمحة تاريخية وآراء بقلم// باسم عبد الكريم الفضلي العراقي

 { علم الجمال / لمحة تاريخية وآراء }

من الصعوبة بمكان تحديد البدايات التاريخية لهذا العِلم ، وبالتالي صعوبة تحديد دلالة مفهوم الجمالية (AESTHETICISM)، فعلم الجمال 

( ويعني : وصف وتفسير الظواهر الفنية )،مؤسَّسٌ على التجربة الجمالية التي تُفهَمُ بواسطة قياسات مستمَدَّة من جملة علوم اخرى كعلم النفس وعلم الاخلاق وعلم الاجتماع وعلم التاريخ وغيرها ، حيث تتشابك في مناهجها ومدلولالتها مع موضوعة ( الجمال ) بهذه الدرجة او تلك ،كما أن 

الظاهرة الفنية ترجع في بداياتها الاولى الى العصور الحجرية ( الكهوفية )، حيث نشأت في حضن العادات والتجارب البشرية البدائية بما فيها من ( عرافة ) وسحر وسائر اشكال ( محاكاة الطبيعة وتقليدها ) 

والطقوس العبادية الاولى ، ومع نشوء الحضارات والانماط الثقافية والانسانية المختلفة وما احرزته حركة التطور ونضوج التفكير الواعي ، من اضافات نوعية للشخصية الانسانية ( من تطور في وعيه وتعميق ثقافته العامة بالاشياء ) ، دفعتها للرسوخ والتكامل في معركة ( الوجود ) ،

وقد ساهم انصهار تلك التجارب والخبرات الانسانية وتمازجت بتفاعل حي مع سائر النشاطات و ( الفعل الواعي ) للبشرية ،لتصل بعلم الجمال 

الى تكاملية ( عقل / حسية ) في عصرنا الراهن ، ان المعنى اليوناني الاصل لكلمة الجمالية هو ( الذات الاستبطاني او الادراك بالترابط ) ولتوضيح هذا المعنى اقول :

اذا ما اخذنا الموسيقى باعتبارها ( ظاهرة فنية جمالية ) اساسها ( الحساب الزمني / اي البعد الوقتي بين النغمات والايقاعات الصوتية ) نجد هناك عدم وضوح وتداخل غير ظاهر لعناصرها اللحنية ، لكن الوعي ــ عبر الترابط ــ يعطي صورة مكتملة التناسق لها فيتذوقها ، اننا نستطيع تحديد

ميدان علم الجمال ، فهو ( الميدان الوسط بين ميدان المعرفة الحسية وميدان المعرفة العقلية )، ولقد ساهم الفلاسفة والمفكرون ، منذ العصر الاغريقي مروراً بالعصر الروماني ...الخ ،وصولاً للعصر الحديث ، في وضع المعالم الاساسية لذلك العلم ومنهجوا اساليبه ( أي وضعوا لها مناهجاً ) ونظّروا له ، كيما يضعوا له قواعداً وأسساً علمية تحدد وترسم له ( إطاره الآيديولوجي العام )، ورغم استعراضنا لأسماء فذة وبارزة في تاريخ الفلسفة والفكر 

الانساني مثل ( هيراقليدس / صاحب اول مدرسة للجماليات في التاريخ ، ارسطو ، دافنشي ، شكسبير ، كانط ، هيجل ، ماركس ، سارتر ..وغيرهم ) ، 

الا اننا نجد اختلافاً كبيراً بينهم ( يصل حد التقاطع بينهم احياناً ) في تحديد تعريف ( الجمال ) بشكل متفق عليه ومحدد الدلالة ، مما يضطرنا للتصريح ان للجمال مفهوماً ( نسبياً ) متصلاً بمتذوقه ، فما يصح ( من احكام وقياسات جمالية ) لشخص حول هذا الشيء الجميل ( أياً كان نوعه او جنسه الفني او الادبي قد تجعله يرتاح اليه ويبعث فيه حالةً من التوازن الممتع فكرياً او نفسياً ) ، قد لايصح لشخص آخر ، وهذا مبعثه ان لكل فرد ( ثقافة ووعي وفهم ) خاص به حول درجة جمالية ذلك الشيء وبالتالي مدى قبوله او رفضه وفق معاييره وقياساته الذاتية حول مفهوم الجمال ( ونعرف ان الثقافة والوعي عموماً تتحكم بهما جملة ظروف اجتماعية وتربوية وتعليمية وعوامل ميثولوجية وغيرها تختلف من أمة لآخرى ومن فرد لآخر ) مما يجعل ابناء البشر متفاوتين في درجة بحثهم عن الاشباع ( الفكر / حسي ) من الشيء الجميل عن طريق ( تحاورهم الجمالي مع ذلك الشيء الذي قد يكون لوحة تشكيلية او معزوفة موسيقية او قصيدة او اغنية ..وغيرها مما يدخل ضمن مفهوم الفن او الجماليات ) ، وكل ما أستطيعه هنا 

هو محاولة ( التقريب ) بين تلك الاذواق وايجاد ( المشترك ) فأقول : ان الوصول الى لحظة ( استحسان العمل الفني ) يقتضي وجود حلقة اتصال حسية بين ( المُرسِل / الفنان ) و ( المُستقبِل / المتذوق ) ، وهذه الحلقة ترتكز على الهدف الذي يرمي اليه العمل الفني والذي يختصره السؤالان : لمن ..؟ ولماذا ..؟ ( كما ذهب بعض المفكرون ) ؛ الاول ــ لمن يُقدَّم هذا النوع من الفن ( ومنه الفن الشعري مثلاً ) ..؟؟ والثاني ــ لماذا نُقدِّم العمل الفني ..؟؟

فالفن يعمل على ايقاظ ( الوعي ) في الانسان ( هذه رسالته كما اؤمن بها في الاقل ) لانه يقدم نفسه بشكل ( فكري / تصوري ) تستفزُّ العقول والحواس وتهز جذورهما وتدفعهما على التفاعل مع مكونات العمل الفني وصولاً إما لحالة ( التطهير والنقاء الذاتي ) او لحالة ( الرقي الفكري والثقافي ) ، وهنا تكمن فلسفة ( الجماليات ) التي تقوم على عاملين متحدين ؛ الاول ـ الوحدة الانسجامية التوافقية ، والثاني ـ الجانب الحس / فكري المادي و يتجسد بشكل وأسلوب معالجة الفكرة صوتياً( الموسيقى ) ،او لونياً ( الفن التشكيلي ) ، او حجمياً ( الفن المسرحي ) ، او تصويرياً ذهنياً ( الفن الشعري ) ، او فضائياً ( الفن المعماري ) ..الخ 

فالفن يتحرك وسط دائرة التلازم بين الحاجة ( الجمالية ) المتجددة لدى الانسان ، وبين الافكار الفلسفية ، وعلم الجمال انما يهدف الى ( تقريب جماليات الحقيقة ) التى لايمكن ان تظهر في الصورة الواقعية المجردة ..، وبقى ان نؤمن أنّ تقنين علم الجمال ( اي وضع القوانين الجامدة له ) يتعارض مع ( روح الفن ) المتمردة والباحثة 

عن كل ماهو جديد ومجسِّد لحقيقة الصراع المستعر بين ( الاضداد ) في الحياة ، وهذا يتعارض تماماً من مفهوم التقنين ، فالفن وُلِد حراً ويعيش من اجل الحرية 

ـــــــــــــــــــــــــــــــ 

من مقال لي منشور في احدى المجلات الادبية الفنية عام 2007

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ / باسم عبد الكريم الفضلي ـ العراق

: لما الآن! بقلم // عائشة عمي

 نص بعنوان: لما الآن! 

ألا ليتني في حبك ما كنت وفية

وفي عشقك ماكنت عليك حنونة

يا رجلا يا أنت

تصوم من أجلك حواسي الفتية

لا العين ترى سواك محبا

ولا الأذن تسمع كلاما ككلامك موزونا

أيا رجلا كنت لي كل شيء

لما ذهبت الآن دون إنذار ورسالة

كتبت لك نبضاتي مجلدات عتاب

تعاتبك حروفي كلما تحدثت

تقسو عليك باللوم قائلة :

وماكان هذا فعل محب

وماكان هذا فعل وفي

أين الوفاء في أفعالك

وأين الشهامة في أقوالك

سيدي.. 

لما الرحيل الآن 

هل فرش التراب ضمك إليه

وقبلك على جبينك الموت

أم أن حبك أخرس لا يصدر صوت

#عائشة_عمي🌹

سياط الغفلة-------- بقلم // شاكر محمد المدهون

 سياط الغفلة----------؟

سوط آخر غير سياط الفقر

غير سياط الجهل

سياط الغفلة

سوط الصمت الساكن فينا

حتى آخر رمق

سوط آخر سوط الفرقة

سوط الحاجة إلى من لا يعرف

غير رباط المصلحة

غياب حاضر

حاضر يشكو طول مقام

في أنفسنا

غياب الوعي

غياب الجمع

غياب حتى في سلسلة

بناء الوطن

هذا المثخن بعقود البيعة

باع الكلمة

ضاع منها حروف صيغت

من عظام فوارسنا

كيان يلهث فينا

يمضي سريعا إلى مثواه

سوط آخر

سوط النقمة

سوط اللعنة

آن غادرنا بيت يجمع

شمل عزائم

خارت فينا

رؤوس ينعت في صحراء

غاب عنها صدق النبت

سوط آخر يلعن جسدا

فقد الحس

ما أبشع جلد رميم

يقتله العفن؟؟؟

--------------------

شاكر محمد المدهون

ملخص الحياة بقلم// لمياء فرعون

 ملخص الحياة:

وما الحياةُ سـوى وهـم ٍنعـيش به

أمضيتُ فيه سـويـعـات ٍقـلـيـلات 

مـرٌت حياتي كمثل البرق ِمسرعةً 

كأنّـَها حـلُـمٌ في بـعـض غـفْـواتـي  

لم أدركيف مضتْ أو أين وجهتها 

أم أنّـَهـا حــلُـمٌ قــد زار لــيـلاتـي

في الذهن أسئلةٌ حيرى تـراودنـي

كيف الحياةُ مضتْ مـاسِرُّها الآتي  

مـابـيـن رفـةِ جـفـنٍ ٍواسـتعـادتـهـا  

قـد صابني خـلـل  في كلِّ طـاقـاتي 

أصبحتُ أمسك بالعـكَّازتـحـمـلـني  

والجسمُ مُرتجفٌ من ثقْل ِخطْواتي 

أعوامُ عـمـر ٍطويـل بـتُّ أحـمـلـها

والـظـهـر ناء بـأحـمـالي الثقيلات

والشيب حاصرني من كـلِّ نـاحيـةٍ

وامـتـدَّ في نـهـم ٍ بـيـن الشعيرات         

ألسمـعُ أتعبـنـي والعينُ في كلـل ٍ  

فــبـتُّ أخـطئُ في بعض التلاوات

تـبـدو ظلالُ المنايا في تـوجُّـسِهـا

كـمـثـل ذئـب ٍإذا لاقى الفـريسات   

أعـمـارنا بـيد الرحمن قـد كتـبـتْ

ولـيـس نــدرك أوقـاتَ الـنـهـايات

بقلمي لمياء فرعون

سورية-دمشق 

مستوحاة من قصيدة للشاعر الأستاذ 

ع.العطار


مفهوم وماهيّة الرجولة بقلم // أنور ساطع أصفري

 مفهوم وماهيّة الرجولة .

بقلم الكاتب الاعلامي : 

أنور ساطع أصفري .

**************************

يرى البعض من ضعاف النفوس أن الرجولة تكمن في المال أو السلطة أو الجبروت والتسلط والقمع ؛ والبعض الآخر يرى أن الرجولة تكمن في سعة الصدر والقدرة على العطاء والقدرة على الحوار مع الآخر ؛ وتقدير رأيه ؛ واحترم الآخرين مهما كان الاختلاف الفكري بين الطرفين .

ان مفهوم الرجولة يرتبط بعوامل مختلفة منها الثقافية والاجتماعية والسياسية والاقتصادية والدينية ؛ ويختلف هذا المفهوم من شريحة اجتماعية الى اخرى ؛ كما يلاقي هذا المفهوم تباينا من خلال البنية السليمة للانسان .

وإذا تحدثنا بشكل عام نقول أن للرجولة مفهومين ؛ المفهوم الايجابي والمفهوم السلبي.

المفهوم الايجابي : هو ذلك المعنى المرتبط بالسلوكيات الحميدة والراقية والتعامل الحضاري مع المجتمع والتحلي بالقيم النبيلة والاستعداد للتضحية من أجل الشعب أو المواطن ؛ والمنح والعطاء ، والتفاني في أداء الواجب ، والشعور بالانتماء الوطني . ومثالنا على ذلك أو على هذه النوعية من الناس تكمن أو ترتبط مباشرة مع رجال الفكر والسياسة في سوريا على سبيل المثال ؛ منذ عام 1954-1958 وهي فترة العصر الذهبي الديمقراطي في سوريا اضافة الى وجهاء البلدان الذين ضحوا بالكثير من أجل الوطن والمواطن وكذلك رموز العشائر الوطنية .

المفهوم السلبي : ينطبق على نوذج من الناس يمارسون الظلم على الآخرين ؛ والدجل والنفاق والتسلط والتسلق ؛ متسلقون لا يتورعون عن خداع الناس ويستخدمون القوة للسيطرة على من هم أضعف منهم بدنيا ( انها رجولة طاغية تقوم على استبداد الناس وسلب الشعب حريته وترّوج لتفشي الفساد لتهمين على مقدرات الأمة ) ومثالنا على هذه النوعية من الناس يرتبط مباشرة بانظمة المنطقة المتلاحقة منذ سنواتٍ طوال .

الحقيقة أن الرجولة عمل أخلاقي بالدرجة الأولى ؛ وحينما نصف رجلا بأنه عديم الرجولة فقد يأتي هذا الوصف من الرجال والنساء على السواء ؛ وهذا يعني أنه لا أنساني ولا يتحلّى بصفات وثوابت الرجولة .

فالرجل الحقيقي هو ذلك الانسان ، الانسان الذي يحمل بداخله مساحة كبيرة من الحب والتفهم والقدرة على الحوار والاعتراف بخطئه إن أخطأ ؛ اضافة الى العطاء غير المحدود ؛ والحرص على الأمة وعلى الشعب والانتماء الصادق للشعور الاجتماعي .

ان للموروث الشعبي تأثيرا سلبيا في مفهوم الرجولة ؛ إذ ربطه بالذكورة ؛ وخاصة ان المجتمعات الشرقية هي مجتمعات تميّز الذكر وتجعل له قيمة اجتماعية أكبر من المرأة ؛ وهذا من علامات تخلف المجتمعات ومخالفتها للأديان السماوية التي كرّمت المرأة ومن أبرزها الدين الاسلامي الحنيف إذ جعل للمرأة مكانة بارزة وأعطاها دورا واضحاً في المجتمع .

إن مفهوم الرجولة ارتبط في عقلية الانسان الشرقي بالذكورة ؛ وعلى الرغم من أن ذلك صحيح من الناحية النوعية والفسيولوجية ؛ فان هذا المفهوم غير منطبق تماما من الناحية الاجتماعية ؛ إذ يرتبط مفهوم الرجولة أيضا بعدة معايير منها الذكورة أولا ثم الشخصية والسلوكية التي يتميّز بها الرجل من حيث الموقف والفكرة والمبدأ .

فهناك رجال لهم مواقف واضحة في حياتهم العامة كمساندة الضعيف وصاحب الحاجة والسعي في خدمة الآخرين وإغاثة الملهوف ، والدفاع عن المظلوم أينما وجد ؛ ولكن هذا الأمر لا ينطبق على الرجل فقط بل قد تتصف به كثير من النساء ؛ اذاً الرجولة موقف قبل أن تكون جنسا .

لقد ارتبط مفهوم الرجولة بالذكورة لعدة أسباب لعل أبرزها هو لفظ الكلمة (( رجولة = رجل )) ولم تفرز العقلية العربية المعاصرة مصطلحاً يعبر عن المفهوم ويستطيع كل من الرجل والمرأة الاتصاف به ؛ مما يتطلب اعادة النظر في هذا المفهوم واشاعة المعاني الايجابية منه في المجتمع ، وتجاوز المفهوم السلبي له ؛ والاّ ماذا سنقول عن الخنساء وعن أنديرا غاندي وعن جميلة بوحريد وعن فداء الحوراني وعن إيزابيللا الليندي على سبيل المثال وليس الحصر ؟.

فالذكورة في القرآن الكريم وصف فسيولوجي وعكسه الانوثة ؛ والرجولة تعني وظيفة هذه الذكورة ؛ وعكس الرجل هو المرأة ؛ فالذكورة والانوثة جنسن في نوع الانسان ؛ وكلاهما يشكلان نوع الانسان في المخلوقات الحية .

أما الرجل والمرأة فهما صفتان لوظيفتي الذكورة والانوثة من حيث الحقوق والواجبات والأداء المتميز ؛ ولو تتبعنا كلمتي الذكورة والانوثة في القرآن الكريم لوجدناهما على نحو ما ذكرنا ؛ مجرد وجود فسيولوجي ؛ كما قال الله تعالى (ياأيها الناس انّا خلقناكم من ذكر وانثى ) ((يوصيكم اللّه في أولادكم للذكر مثل حظ الانثيين)) وهذا يعني ان الحكم متعلق بالذكورة والانوثة لمجرد كونهما كذلك بغض النظر عن وظائفهما وقيمة أدائهما .

أمّا عندما يأتي الكلام عن الرجل والمرأة فان هذا يعني وظيفة أو أداء سواء سلبا أو ايجابا . كما قال اللّه تعالى (( أو عجتم أن جاءكم ذكر من ربكم على رجل منكم )) . فهذا الرجل المذكور في الآية الشريفة له وظيفة يقوم بها وهي النبوة أو الرسالة .

وقوله تعالى (( أكان للناس عجبا أن أوحينا الى رجل منهم أن أنذر للناس )) أيضا هذا الرجل في الآية الشريفة ذكر له وظيفة عظيمة هي الرسالة التي أوحى اللّه بها اليه ليبلغها الى الناس .

وكذلك قوله تعالى (( وجاء رجل من أقصى المدينة يسعى ؛ قال ياموسى ان الملأ يأتمرون بك ليقتلوك )) فهذا ذكر له أداء متميّز حيث غامر بنفسه في سبيل عقيدته وذهب يبحث عن شخص مطارد من فرعون وجنوده لكي يكون الى جانبه متحديا كل هذه الأخطار فهذا موقف رجولي .

أمّا الآية الكريمة التي تقول (( الرجال قوّامون على النساء )) يتخذها البعض ذريعة ليمارس الرجال على النساء كثيرا من الظلم والسلوكيات الخاطئة التي لا تمت للاسلام بصلة ؛ كالقسوة وعدم الأخذ برأيهن واعتبارهن ضلعا قاصرا .

أمّا عن مواصفات الرجل الذي يتمتع بالقوامة على النساء فقد قال اللّه تعالى (( الرجال قوّامون على النساء )) ولم يقل (( الذكور قوّامون على النساء )) . والرجال هنا هم ذكور لهم مسؤوليات عظيمة تجاه النساء وعليهم واجبات يؤدونها للنساء ؛ فمن لم يكن من الذكور رجلا بهذا المعنى فانه لا يكون من القوامين على النساء .

اذاً الرجولة موقف ومسؤوليات وواجبات وأخلاق ووعي وانتماء . الرجولة هي الصدق مع الذات ومع الآخرين ؛ الرجولة هي شهامة وعدل ومساواة ، الرجولة هي حكمة واتّزان ورأي ، الرجولة هي عطفٌ وحنان ورأفة ، وأن يكون الرجل بمستوى المواقف وأن يحترم الآخر مهما كان موقفه .

ونؤكد هنا أن موقف الرجولة غير مرتبط بجنس لأن هناك كثير من النساء أثبت التاريخ رجولتهن ؛ وهناك من قال أن هذه المرأة بألفِ رجل ، وذلك من خلال موقفها الصارم تجاه قضية معيّنة ، فالرجولة هي الموقف الذي ينتج عن تحقيق هدف سامٍ جداً لخدمة المجتمع والشعب والبشرية بشكل عام .

وهناك من قال ( المرأة بسبعة رجال ) وهذا القول يقال للمرأة القادرة على حل المشكلات وعلى التعامل مع الأهداف التي عجز عنها حتى الرجال .

ان الرجولة هي التحلي بصفات الانسان الخلوق الذي يحترم نفسه ويحترم الآخرين ، ويقدر على الحوار وصولا الى حالةٍ من التفاهم بين الجميع من أجل استقرار المجتمع .

الرجولة هي مقدرة الرجل من رؤية العالم بوعي عقلاني وأن يتمكن من اتخاذ القرار المناسب والسليم في الوقت المناسب والمكان المناسب .

ومن ناحية اخرى فان أي انسان يتمتع بثلاثة أبعاد :

- البعد الضروري والذي يشمل المأكل والملبس والمسكن .

-والبعد الثاني وهو الجنس .

- والبعد الثالث هو البعد الاعتباري المتمثّل في منزلته الاجتماعية والثقافية .

وهنا يدخل المال في تعزيز الوضع الاعتباري للانسان ؛ وبهذا المعنى يقول الفلاسفة : ان الاغنياء تعجب بهم عامة الناس ؛ أمّا الحكماء والفلاسفة والعلماء فتعجب بهم الخاصّة .

هكذا نرى تأثير الاقتصاد على مفهوم الرجولة ؛ إن أي نمط اقتصادي ظهر في القرن العشرين سواء كان شيوعيا أو رأسماليا أو نازيا أو فاشيا كان يعزز بشكل أو بآخر قيمة الرجولة من خلال المال ؛ لأنه يوسّع أطماعهم ليزيدوا أرباحهم وهذا يمنحهم رجولة أكبر من خلال فكرهم ؛ لأن معظم الزعماء أو الأنظمة كان السبب في تكوينها هو التوسع من أجل الحصول على مكاسب مالية أكثر ، وهذا ما فعلته الانظمة الاقليمية ولا تزال ، والبنوك الاوروبية تشهد على عشرات المليارات المحفوظة لرجالات تلك الانظمة .

لقد سيطرت الانثى على التاريخ قديما والدليل على ذلك اننا نقول (( الأمة )) ولا نقول ((الأبه )) على الشعب ؛ وفي لامية العرب نجد الشاعر يقول ( أقيموا بني امي صدور مطيكم ) وهنا يخاطب الشاعر أبناء أمه وليس أبناء أبيه ؛ اضافة الى أننا نقول مثلا : بطن القبيلة وفخذ القبيلة وهذه أجزاء للتأنيث ؛ فالمجتمع قديما كانت تحكمه المرأة لحين اكتشاف الزراعة التي كانت تتطلب وتحتاج الى جيش من العمال ؛ ولهذا ينبغي على الرجل أن يقف على ذروة الهرم الاجتماعي بينما تستخدم المرأة لانجاب المزيد من الأولاد للعمل في الأرض كفلاحين ؛ ومن هنا تحولت ادارة الاقتصاد من يد المرأة الى يد الرجل . والرجل الشرقي علاقاته كلها في حياته اليومية علاقات ملكية ؛ فالمدير يملك عماله ؛ والضابط يملك جنوده ؛ والزوج يملك زوجته ؛ والحاكم يملك الأمة كلها .

وفي معظم المجتمعات العربية هناك متغيرات وفي ظلها لا يمكن أن نقبض على مفهوم متفق عليه للرجولة ؛ فالمنظومة القيمية في مرحلة تكوين ، والقضايا التي كان متفقاً عليها سابقاً تحولت الى اشكاليات ؛ ومع ذلك نؤكد دور المرأة في ترسيخ أو انتزاع المفاهيم ؛ لأنها الأم التي تكّون في رحمها الانسان سواء أكان ذكرا أم انثى ؛ ولكن عندما تستبطن هي نفسها القهر الانساني والعذاب النفسي والاضطهاد فانها قد تمارسه على أبنائها وعلى علاقاتها كلها .

لذلك نقول ان مفهوم الرجولة يرتبط في التوازن بين العقلاني والعاطفي ، ويرتبط بالعدل والشجاعة والحكمة والامانة .

فالرجل هو الانسان بكل تناقضاته فهو الذي يستطيع منح الحنان وقادر على احتضان الوجع الانساني وعلى تحمّل مسؤوليات من يتعامل معهم بصدق بعيدا عن الدجل والنفاق والتسلط والفساد الاجتماعي .

اذا هناك مفاهيم انسانية عامة علينا اعادة التفكير بها حول الرجولة ؛ التي هي في الأساس وعي وسعة صدر ومهمة انسانية وعطاء لا محدود واحتضان لوجع الأمة وللوجع الانساني بشكلٍ عام .

شهر رمضان بقلم// مبارك عبد الرشيد البحري

 شهر رمضان


الله يفعل ما قد شاء بالأمر   **     إذا أراد به فالفعل بالحدث  


انهضْ وكن صائما والله يأمركم     **      بالصّوم يرزقكم فالدّعرُ كالخبث


فلا تصم فاسدا فالصّوم يمنعكم     **      عن شرب خمر فقَرضُ الصّوم بالثّلت


ويأرَك الدِّلْفُ حين الكلّ بالخَطْب    **     فالله يخرجه بالصّوم كالبعث


مُدَّ يديك إلى من ليس كالحُسْب   **        بعد القيام بليلٍ فزتَ بالحَرث


ادعوني ليلا نهارا أستجيب لكم     **      توبوا إلى الله توبا ليس بالعبث


وشهر رمضان شهرٌ كان فيه لكم      **      خير اللّيالي بقربٍ ثمّ بالرّمث


فيه يقدّر كلّ الأمر تسأله     **     فليلة القدر خيرُ اللّيل باللُّبْث


تنزّل الملائكة الكرام ليس لهم   **     ترك الأمور بدون الفعل كالجِنْث


من السّماء إلى الدّنيا وينزل من   **         رضوانه عمّ من قد ليس بالرّفث


ما الموت فيه لمن قد كان بالفتن     **      رحما وكان له البَلْبال بالدّمث


أبواب جنّته بالفتح كان لكم    **        فالنّار مغلقة والعفوُ للحِنث


كلّ الخَمَار فصلّوا للّنبيْ بِبُن     **       مطر الصّلاة عليه فزتُ بالشّبث


بقلم؛مبارك عبد الرّشيد "البحري".

وهمٌ ام ضياع بقلم // قاسم الحمداني

 وهمٌ ام ضياع .

................

كل شيء مني ضاع .

    نور القمر .

   بريق النجوم .

  والأبتسامات .

الشمس سرقت مني 

  الشعاع .

والنهر جفْ من المياه 

الشفاه أصابها الجفاف

     وتشققت

 وبكت الضحكات .

أعود إلى روضتي 

أتفقت حديقتي 

أجد الزهور يابسات 

الأشجار سقطت منها 

     الأوراق. 

وهجرتها العصافير 

والبلابل لا أسمع لها

       نغمات .

الهدوء في كل مكان 

    من حولي 

لا أعرف هل هو حزنٌ

 جديد.... ام ضياع !!

 الشوارع فارغة 

من الأصدقاء والمشاة  

أين ذهبوا الناس 

   والسيارات ؟؟؟

كل شيء في ضياع .

لم يبقى لي سوى 

   النظرات .

وفي القلب آهات .

وحسرات تسابق حسرات.

مقلتي تسبح عليها 

    الجمرات .

بالأمس كان الأمان. 

وكان الحب والأنس 

   يلتقيان.

وزهور تتراقص مع 

   النغمات .

ومنذ أن هجرني الخلان 

أوشك أن يقتحمني 

    النسيان. 

وأعيش في ضياع. 

وأخلد مع الذكريات. 

وربما يمحوني الزمان 

وتتلاشى حياتي 

كالرمال في الذاريات 

يارب ساعدني 

وسكن من روعي 

فإنني أنسان. 

لي قلب وكيان .

وإن لم تلهمني الصبر ....

سأبقى في ضياع .

...................

قاسم الحمداني 

     العراق

ممالك الظلمات الاستخبارية بقلم /طارق رضوان جمعه

ممالك الظلمات الاستخبارية 

بقلم الأديب المصرى

 د.طارق رضوان جمعه


)يَا بَنِيَّ اذْهَبُوا فَتَحَسَّسُوا مِن يُوسُفَ وَأَخِيهِ وَلَا تَيْأَسُوا مِن رَّوْحِ اللَّهِ ۖ; إِنَّهُ لَا يَيْأَسُ مِن رَّوْحِ اللَّهِ إِلَّا الْقَوْمُ الْكَافِرُونَ )... وقوله تعالى (وَقَالَتْ لِأُخْتِهِ قُصِّيهِ ۖ;فَبَصُرَتْ بِهِ عَن جُنُبٍ وَهُمْ لَا يَشْعُرُونَ ) والتقصي يعني المراقبة الاستخبارية من خلال مصدر موثوق ، وكذا في قوله تعالى (فَمَكَثَ غَيْرَ بَعِيدٍ فَقَالَ أَحَطتُ بِمَا لَمْ تُحِطْ بِهِ وَجِئْتُكَ مِن سَبَإٍ بِنَبَإٍ يَقِينٍ). مايهمنا ايضاحه هنا هو ان الامان شعور انساني وهو نعمة من الباري تعالى ولكن ديمومتها لاتتم الا من خلال الحفاظ عليها من الساعين لترويع المجتمعات وهم الاعداء. 

عند قراءة كتاب تاريخ المخابرات الإسلامية عبر العصور للكاتب كرم حلمي فرحات , يقول المؤلف إن ما دفعه لكتابة هذا الكتاب هو الأهمية البارزة لاستخدام رجال المخابرات في مجال أمن البلاد , فوجد أن أعمالهم كانت موجودة مع الإنسان منذ القدم ولكنها أصبحت في العصور الإسلامية أكثر استخداماً وتركيزاً وتطوراً, فحاول المؤلف أن يبين من خلال الكتاب مدى أهمية موضوع المخابرات بالنسبة للعصر الأموي وعصر الخلفاء الراشدين بشيء من التفصيل والإسهاب بأسلوب ممتع وسهل و سلس.

“ما كان أحوجني إلى أن يكون على بابي أربعةُ نفرٍ لا يكون على بابي أعفُّ منهم..، هم أركان المُلك ولا يصلح المُلك إلا بهم..: أما أحدهم فقاضٍ ( وزير العدل) لا تأخذه في الله لومة لائم، والآخَر صاحبُ شرطة (وزير الداخلية) ينصف الضعيف من القوي، والثالث صاحب خَرَاج ( وزير المالية) يستقصي ولا يظلم الرعية..، والرابع صاحبُ بريد ( مدير مخابرات) يكتب بخبر هؤلاء على الصحة”!! ... هذا قول عزاه الطبري (ت 310هـ/922م) إلى المؤسس الحقيقي للدولة العباسية الخليفة أبو جعفر المنصور (ت 158هـ775م).


كان من الضروري أن تخوض أى دولة في دروب ممالك الظلمات الاستخبارية، وبتتبع تاريخ جهاز الاستخبارات يجد الباحث تراث تراكمي في الخبرات والممارسات. فهل كان لمصر الفرعونيه جهاز مخابرات؟ وهل عرفت الدولة الاسلامية  الاستخبارات؟ وهل ورد بالقرأن والسير النبوية ما يدل على ذلك؟


إذا حاولنا تحديد المهمات التي كان جهاز “ديوان الخبر” يؤديها طوال القرون؛ فسنجدها أساسا واقعةً في أربعة اتجاهات: الأول: متابعة الأخبار المهمّة والأحوال العامة لأقاليم الدولة؛ الثاني: جمع الأخبار عن العدوّ الخارجيّ الثالث: مراقبة كبار الموظفين لضمان استقامتهم والتأكد من صحة ولائهم؛ الرابع: ملاحقة المعارضين والمنتقدين والمحتجين والثائرين المحتملين.

ويشير د.جلال نعمان- رئيس لجنة الآثار السابق برئاسة الجمهورية- إلى أن أول ما ورد عن تاريخ المخابرات يرجع لعصور الفرعون حور عحا إبن الملك نعارمر مينا وثانى ملوك الفراعين منذ 5200 سنة من الآن، عندما ظهرت بوادر قلاقل على الحدود الجنوبية من مصر ، خلال عصر متوتر من تاريخ مصر ما سمى بعصر الهكسوس، فكانت حدود مصر الشرقية مستباحة وتعيش فيها أقوام ملأت بالحقد على مصر من عصر الفرعون سقنن رع، حيث كانت هناك إشارات بأن هناك من الجواسيس من يسترقوا الأسرار ويبلغونها لحاكم الهكسوس فى شرق الدلتا، وما جاء على لسان فرعون مصر بأن بنى إسرائيل الذين تواجدوا بشرق الدلتا كانوا يقومون بالتجسس فحض سقنن رع على ضربهم وتمكنت مصر بفضل حكامها الوطنيين- سقنن رع وابنيه كامس وأحمس الأول- من تحرير مصر من الهكسوس. أهم الرموز المقدسة التي تبنتها المخابرات المصرية والمرتبطة بأسرار الحضارة المصرية: عين الصقر حورس، الخرطوشة الملكية، زهرة اللوتس.


الاستخبارات الاسلامية

في المرحلة المكية؛ نجد أن “الحكم بن أبي العاص كان يتجسس على النبي صلى الله عليه وسلم، وينقل أخباره إلى الكفار”؛ كما يروي سبط ابن الجوزي (ت 654هـ/1256م) في ‘مرآة الزمان‘. وحين هاجر المسلمون إلى المدينة تعاظم الاستهداف بانضمام يهودها إلى قريش وحلفائها في التخابر عليهم. ومن صور ذلك ما ذكره البُلاذري (ت 279هـ/892م) -في ‘أنساب الأشراف‘- أنّ “مالكًا بن أبي قَوْقَل كان متعوِّذًا ( متظاهرًا) بالإسلام، ينقل أخبار النبي صلى الله عليه وسلم إلى يهود”! ومن جراء هذه الأنشطة التجسسية الخطيرة دفع المسلمون ثمنًا غاليًا للاختراق الأمنيّ.


وفي المقابل؛ كان للنبي -صلى الله عليه وسلم- عيونه الذين يخترقون صفوف أعدائه فيأتونه بأخبارهم مفصّلة؛ ففي صحيح البخاريّ أنه -صلى الله عليه وسلم- أحرم مرة لأداء عمرة “وبعث عينًا له من قبيلة خُزاعة” يتحسس له أخبار الطريق. ولعلّ من أروع أنشطة المسلمين التجسسية على الأعداء ما نقلته كتب التاريخ من قصص اختراقهم الأمني العميق والنوعي للممالك الصليبية على ساحل الشام.

وجاء في وصية الخليفة أبي بكر الصديق لقائده العسكري يزيد بن أبي سفيان (ت 18هـ/629م): “وإذا قدم عليك رُسُل عدوّك فأحسن نُـزُلَهم فإنه أول خيرك إليهم، ولا تـُطِلْ مُقامَهم عندك لئلا يطلعوا على عورات المسلمين، واحفظ سرك لئلا يخرج أمرك..، واستر الأخبار في عسكرك، وأذْكِ ( نشِّط) العيون والحرس” في معسكرك. وكذلك عمر بن الخطاب (ت 23هـ/645م) الذي أرسل إلى معاوية بن أبي سفيان (ت 60هـ/680م) يأمره بالاهتمام بسواحل الشام و”إقامة الحرس على مناظرها واتخاذ المواقيد لها”؛ وفقا للبلاذري في ‘فتوح البلدان‘. واشتُهر عنه أنه كان يخرج بالليل “يحرس الناس”؛ كما ذكر ابن شبّة (ت 262هـ/876م) في ‘تاريخ المدينة‘.

بيد أن “الأجهزة الأمنيّة” لم تُعرف بشكلها “المؤسسي” إلا في الدولة الأموية، قياسا على ما ذكره ابن حجر (ت 852هـ/1448م) عن نشأة جهاز الشرطة، فقد قال -في ‘فتح الباري‘- إن “‘صاحب الشرطة‘ (مدير الشرطة) لم يكن موجودا في العهد النبوي عند أحد من العمال، وإنما حدث في دولة بني أمية”.


كما يبدو أن تسمية “صاحب الخبر” انفصلت فنيا -منذ القرن الهجري الرابع تقريبا- عن وظيفة “صاحب البريد”، وإن ظل الأخير مسؤولا عن المساعدة في توصيل الأخبار بحكم امتلاكه وسائل النقل المعتمدة، لكن مسؤولية جمع الأخبار وإدارة عناصر الاستخبارات صارت اختصاصا لـ”صاحب الخبر” وحده.


تعاظمت أهمية “ديوان الخبر” وترسخت تقاليد مؤسسته الاستخباراتية في أيام العباسيين الذين أطاحوا بالأمويين عبر ثورة مسلحة عاتية.وانطلاقا من ذلك؛ اعتنى العباسيون بتوفير الموارد الكفيلة بدعم مؤسسة الاستخبارات لتؤدي عملها على أكمل وجه في دولة مترامية تمتد من الصين إلى المغرب.


وكان الحُكّام يختارون لوظيفة “صاحب الخبر” -وهو مدير المخابرات العامة-رجالاً من أهل الثقة والثقافة والنباهة نظرا لمكانتهم الرفيعة بدوائر صناعة القرار.

ولذا نجد من بين الذين تولوا هذا المنصب علماء وأدباء مشاهير، بل وأحيانًا كانوا يجعلونه وراثةً في عوائلهم طلبا لاستقرار عمل هذا الجهاز الحساس لأمن الدولة والمجتمع. ومن هؤلاء المشاهير الأديب الحريري (ت 516هـ/1122م). ومن دلائل أهميّة هذا المنصب ترقيةُ بعض مديريه إلى منصب رئاسة الوزارة.


ويُحكى أن السلطان ألب أرسلان قال لنظام الملك: “لا حاجة بنا إلى صاحب خبر، فإن الدنيا لا تخلو كل بلد فيها من أصدقاء لنا وأعداء؛ فإذا نقل إلينا صاحب الخبر -وكان له غَرَضٌ (مصلحة شخصية)- أخرج الصديقَ في صورة العدو، والعدوَّ في صورة الصديق. فأسقط السلطانُ هذا الرسم لأجل ما وقع له من الوهم، فلم يشعر إلا بظهور القوم ( الحشاشون) وقد استحكمت قواعدهم”. والغريب في الأمر أن نظام الملك هذا عقد فصلا لطيفا في كتابه ‘سياست نامه‘ عن أهمية جهاز الاستخبارات ودوره في استقرار الدول! التتار وفى الدولةَ العباسية سنة 656هـ/1258م؛ كان الخليفةُ الظاهر (ت 623هـ/1226م) يرفض الاطلاع على التقارير الأمنية السرية التي تُرفع إليه، “فلما مات وجدوا.. في داره ألوف رقاع ( تقارير أمنية) كلها مختومة لم يفتحها، فقيل له أن يفتحها فقال: لا حاجة لنا فيها، كلها سعايات”! وفقا للذهبي في ‘تاريخ الإسلام‘.


وها هو المؤرخ أبو شامة المقدسي (ت 665هـ/1267م) يروي لنا قصة تجنيد مخابرات صلاح الدين الأيوبي (ت 589هـ /1193م) لامرأة صليبية مرموقة هي زوجة ملك أنطاكية. ففي سبيل الحصول على معلومات خطيرة من مصدر صليبي رفيع المستوى؛ لم يتحرج هذا السلطان -المعروف بتدينه العميق- من تجنيد امرأة صليبية، بل نجده يبذل لها في سبيل ذلك الهدايا النفيسة، ويكرمها بإطلاق الأسرى من عائلتها طلبا لاستمرار مساعدتها الاستخباراتية لدولته. وهكذا كان  حفيده ملك دمشق المعظَّم عيسى الأيوبي (ت 624هـ/1227م) -وقد كان فقيها على المذهب الحنفي- يكرر الأسلوب ذاته في تجنيد النساء الصليبيات. وفي سبيل استخدام كل طاقات المجتمع -مهما بدت منبوذة- لتحرير الأوطان؛ رأينا صلاح الدين يجنّد عصابات اللصوص في مخابراته الحربية، موظفا “شطارتهم” وجسارتهم لمحاربة الصليبيين. ولذلك يقول مؤرخ سيرته القاضي ابن شداد (ت 632هـ/1235م) -في ‘النوادر السلطانية‘- إنه جنّد. ثلاثمئة لص من شلوح العرب، فكانوا يدخلون معسكرات الصليبيين ويسرقون منهم أموالَهم وخيولهم، ويسرقون الرجال أحيانا” باختطافهم -وهم نائمون- تحت تهديد السلاح، فيأتون بهم أسرى إلى معسكر المسلمين!!


ومن عجبٍ أن الحكام كانوا يرتبون مُخبراً أمنيا على الموظف، ثم يجعلون على هذا المخبر مخبرا آخر، ثم مخبرا ثالثًا عليهما جميعًا، وهو أدق ما يمكن تصوره فيما يُعرف اليوم بـ”الاستخبارات الإدارية” لمكافحة الفساد. ولم يكن يسلم من هذه المراقبة أحد حتى وليُّ عهد الخليفة. ولم يقتصر التجنيد الاستخباري على الرجال والأطفال؛ بل شمل النساء أيضا. وكان المهدي اتخذ من إهداء الجواري لوزيره يعقوب بن داود وسيلة للتجسس على موظفيه، في سلوك أشبه ما يكون بإهداء أجهزة المخابرات اليوم الشخصياتِ التي تستهدفها أجهزةَ الهواتف والساعات الملغمة برقاقات التنصت للتجسس عليهم عن بُعد.


تعددت فروع الاستخبارات الإسلامية؛ فكان منها الفرع المدني المعروف بـ‘صاحب الخبر‘ عند الإطلاق، ومنها الفرع العسكري الذي كان يُدعى ‘صاحب خبر العسكر‘، وفي العهد الأيوبي والمملوكي أصبح يسمى ‘اليَزَك.


يعرض لنا المؤرخ الألماني وولفجانج كريغر تاريخ الأجهزة المخابراتية... وكيف تحولت مهنة التجسس من مجرد مهنة عادية الى جهاز بيروقراطي معقد لا غنى للدولة عنه...مستعرضا في ذلك اهم الشخصيات التاريخية التي أثرت في مجال هذا التحول الكبير لمهنة التجسس كالإنجليزي فرانسيس والسينغهام ( القرن السابع عشر) و الفرنسي جوزيف فوشيه ( خلال عصر نابليون). ويختم الكتاب بتطور النشاط المخابراتي مع ثورة التكنولوجيا والاتصالات الحديثة اي ظهور الإنترنت ويعرض لنا السيطرة الشاملة الكلية التامة لوكالة الأمن القومي الأمريكية والمخابرات المركزية الأمريكية على المعلومات التي تتحصل عليها من الإنترنت وبل وحريتها المطلقة في التجسس على الحسابات الشخصية لكل شخص في العالم تقريبا على وسائل التواصل الإجتماعي بفضل علاقة التعاون والتكامل اللامحدود بين هذه الأجهزة والشركات الأمريكية المهيمنة على شبكة الويب

وختاماً هناك  جملة هامة و هى ( انهم لا يجب ان يعلموا اننا نعلم ما يعلمون اننا نعلمه) فالاستخابرات اولا و اخيرا هى فن جمع المعلومات و الاخبار ثم تنسيقها و تحليلها للخروج بالتصرف السليم فى سرية تامة و ليس كما تظهر فى افلام الجاسوسية من مطاردات و دماء و اطلاق الرصاص يمينا و يسارا. الذي لا يعرفه الملايين والملايين من المصريين .. أن ألوان علم مصر الحالية (الأحمر – الابيض – الأسود) والتي اختارتها القيادة السياسية والعسكرية عقب انتصار ثورة يوليو ، هي نفس ألوان علم مصر القديم ، كما في عهد الملك توت عنخ آمون ومن قبله من ملوك مصر العظام .

خريف بقلم // حسان سليمان

 خريف ...


هذا القلبُ ، ماعادَ أزْهَرْ

بعد ما اكتوى بنارِ الهجرِ 

                           مُجبَرْ

تراهُ كالحاً ، 

          فاللونُ منه أصفرْ

بعد ما كان يضِجُّ 

               بلونهِ الأحمرْ

وكأنهِ ما ارتوى بماءِ الحياةِ 

          وإكسيرها ، بل وأكثرْ

فالحُبُّ ما عاد يُطِلُّ ، 

                           بلْ هَجَرْ

رغم أنّني في كل شهرٍ

           أنتظرُ اكتمالَ القمرْ

                ربما يعودُ مَنْ لأجلِهِ 

                       أسهرْ

1/5/2021

                                     حسان سليمان

ققج اكسير بقلم // محمد غازي النعيمي

 ق.ق.ج.

•إكسير

أقف على الرصيف،أتابع حركة المارة وهم يمشون في ذهول.

عندما هممت بالعودة لم أجدني،

التفت يمنة،يسرة،وجدتهم يلملمون أشلائي الممزقة،

وأنا ما زلت انتظر العودة.

م.غ.النعيمي/العراق.

العمال بقلم // خالد محمد الشيخ عيد

 بمناسبة  الأول من أيار أهدي هذه القصيدة إلى السواعد العاملة في عيدها   

        * العمال  *

        بحر الكامل

يا ساكناً في القدس حيِّ عاملاً

     رفض الخضوعَ وآثر َ التَّعميرا

 منْ جهدهِ رفعَ المآذنَ عالياً

      وعلى الرّوابي  يرفعُ التكبيرا

 منْ كدِّهِ أسقى سنابِلَ قمْحِنا

       فغدتْ رؤوساً تنحني  تقديرا

 اللهُ يرعى منْ تسامَ بمهنةٍ

          يعطيهِ  أجراً  جنّة ً وحريرا

 حيّوا بروحٍ كلَّ قلبٍ عاملٍ

       يُجلي الدُّجى وبجهدهِ ومُنيرا

 آيار أحيا في القلوبِ عمالةً

          أحيا النفوس بشهقةٍ وزفيرا

 عُمالُنا فوقَ الرؤوسِ مكانهُم

           وبصبر قلبٍ ايقظوه ضميرا

 اللهُ يرزُقُ دُودةً في جُحرِها

         أفلا  يكون  برازِق  المتفقرا ؟!!

 في غزة َ العُمالُ يشكوا حُزنَهم

          لله   درُكَ   يا   مُجِدُّ  سفيرا

 يا ربّ أجزِل في العطاءِ لعاملٍ

           عُمالُ هاشم  مَسَّها التّفقيرا

 ارفعْ حِصارَكَ عنهمُ يا ظالمُ

            فالعيدُ  جاءَ  بِصوتِه ِ زَئيرا

 يا  واَلِياً  للداَّرِ  فَرّح  أمَّتي

         كفْكِف دُمُوعاً وارْفَعِ التَّزْويرا..

 أ. خالد محمد الشيخ عيد ( الزاملي )/ فلسطين

فليتها الأماني بڨلم // نبيل شريف

 فليتها الأماني وحدها تصنعُ لنا واقعا مرضّيا،فيبقى التّوكّل على الله والحركة الدّأوب صوب الغاية هما من يوصلانا لما نبغي واقعا..............ليس انقطاع عنك بل فترة أتأمّل بينها جنابك الزّاخر بكلّ إلفة فليتك أمامي ليتك فأهمس لك بنبرة المتفائل أنّي كلّما هبّت نسائمك بثّت فيَ فألا و لوصلك يقينا ................................نبيل شريف ..

متى نستريح بقلم// هلال الحاج عبد

 متى نستريح

ونزيح من على 

ظهورنا حمل أطاح

بهيبة البلد الجريح

ونعيد مجدا"

ومضيف عز

كان يوما" 

من على بعد

يناديك استريح

إلى متى

والماء يجري تحتنا

ونحن لاندري

إلى أين نسير

وفي أي طريق

ولماذا سيرنا

عكس إتجاه الريح

بربكم قولوا لنا

هل كذبة هذه أم هذا

هو الرد الصريح

وكما قالوا قديما"

لايصح إلا الصحيح

بقلم/ هلال الحاج عبد...العراق

قصص قصيره جدا بقلم //أيمن حسين السعيد

 قصص قصيرة جداً

* من وحي رمضان*..بقلمي/ أيمن حسين السعيد..إدلب الجمهورية العربية السورية..


**محمد.صلى الله عليه وسلم**


ينتظر البشارة في كهف حراء، يحسها ولا يعيها، يدق قلبه، تجف شفتيه، يمتد حوله الصمت، برعشة برقٍ وضوءٍكالفجر، يضيء قلبه ودمه، ملاك من نور، يضيء الكهف يشق صدره، يطهر قلبه، يلبسه خاتم النبوة،يسلمه الكتاب، يأمره بقوله : إقرأ

-ما أنا بقاريء

-اقرأ

-اقرأ باسم ربك الذي خلق 

يرتل القرآن يعلمه البيان...بعث جديد 


**وطن**


كفنه الأبيض، كان درعاًله، بينا تحته يختمر ربيعه،يعشوشب قلبه، نبض الزنبق فيه، يمخر بشراعه الغض، ريح حرب تهب، يتلطخ بالدم، يهيلون عليه تراب وحجارة الجهل والحقد، يعود عرياناً ملطخاً بالدم،يخجل منه الزمان.


**لون أبيض**


تقف الحقيقة متألقةً، على جبلٍ مكسوٍ بالثلج، باحث عنها، يتقفى أثرها وسط واقع أغشى بصره،يصل صوبها، يجد في الصعود بعذاب العناء،يمسك بطيورها، يهشها ،يكشها ،يرمي بها، كي تحلق مرفرفة، لتسطع كالشمس، ويعلن ابتداء حياة،يجدها عاجزة عن الطيران، فأجنحتها مبتلةً حد التجمد.


**ضياع**


ضمير الغيب عن دنياه، تارةً يحمِّله الغصون الخضراء، وتارة المداخن السوداء، بأخبارٍ تحدو بها الرواة، يضج من عجاج يحجب عليه الرؤيا، يناشد ضميره أن يتوقف عن مسعاه،يأمره متسائلاً: متى أحتفي بالشمس!؟؟


**محسن**


يحسن ظنه بالله، لم يسرق النار ليلعب بها،يوقد الطعام للمساكين الجائعين، يأمر الله الملائكة أن تقف معه جنباً إلى جنب، يغتاظ منه البخلاء والمنافقون والحواة، يحفرون له حفرةً، تدفع الملائكة به بعيداً عنها، لخير وفيرلاقاه، يستطلعون الأمر والمكان، أناس شريرون وقعوا في حفرتهم، بعد نجاتهم، أقسموا على الإنتقام،تبادل أعيرة ناريةٍ مابينهم كان كفيلاً بموتهم جميعاً،تلعنهم الملائكة بسوءهم، ينقلب عنه شرهم، ملائكة حراس يتناوبون على حراسته ليل نهار، بما أنفق، فدعاء المساكين له بالحماية، قد صدقه الله من فوره، ولا زال ساري المفعول.


**نمرود**


وراء سور مرتفع اعتقد انه في عزلة،ومأمن من دعوات المظلومين، يسلط الله أصغر خلقه عليه، يموت مرتاحاً بضرب الأحذية على رأسه.


بقلمي/ #أيمن_حسين_السعيد...#إدلب...الجمهوريةالعربيةالسورية.


صباح الخير بقلم // خديجة فوزي

 صباح الخير 

مثل شجرة تفكر بالأستلقاء،

لاأقدر أن  أبعد عنك ،

لقد اعتدت على القلق تجاهك وأظن الطمأنينة أنا أخترعتها كَمين لأصدق نفسي ...

الله وحده يعلم أن هذا الأمر كله صعب علي جداً !!

أن يغلق المرء عينيه كل ليلة وقلبه لايهدأ!!!!!!

خديجه فوزي /سوريا


مكارم رمضان بقلم// جمال الدين خنفري

 مكارم رمضان

يا أخا الإيمان تأهّب الضيف في حمانا وجب و حلّ

قم حيي رمضان مقدمه ابتهال و أمل

بشرى لنا فضائله بأوفى الأجر و جلّ

النفس لرمضان في شوق و جذل

الروح فيه نفحة تسري على عجل

دستورنا القرآن فيه نزل

في ليلة القدر اصطفاه الله جلّ

خصنا به عن كل الملل

طلق المحيا الأغر أطل

إبتلال من غوائل العلل

أورد السعادة و جفا الشقاوة

و سلام الحب و الود وصل

أسبغ ترانيم الألفة في ملاهي المُقل

وثق صور الحسرة و آهات الوداع و  ارتحل

جمال الدين خنفري/ الجزائر

الرسالة الفاتنة بقلم // أحمد إسماعيل

الرسالة الفاتنة


النظرة السارحة ما زالت تكحل الشارع،

عامود الإنارة ينتظر أن يفل حتى يأخذ دوره كشيء مهم،

المقعد البارد على الرصيف يثير التساؤلات الساخنة لفراغه من الرواد، البلاطات المرصوفة على حافة الطريق تشتعل غيرة من البلاطة التي يقف فوقها سعيد،

فردتا الحذاء المستعار لا تسمح للغبار أن يقترب من وجهها، هي تعكس الآن الكثير من البساطة في بنطاله و قميصه و ربطة العنق التي تزيد الخناق على الكلمات التي يفكر في قولها،

أما الزهرة المحمولة  بحنانه ومشاعره الجياشة وضعت شوكة في كل تخيل يزرع الشك،

صارت تصهل في مجازه، تغريه بما تمتلكه ملامحها من رحيق  اللغة قصائد ليحفظها و يروي به اللقاء و المسافات ،

لتكون كأي عسل تتذكره نحلة كلما أكلت وشربت و رقصت......

هاهي من بعيد تطل بقبعتها السوداء و المطرزة بجورية حمراء وقليل من الدانتيل الشفاف يحاول أن يغطي عينيها، و مع ذلك  الضوء يتسلل من بين الثقوب ليعكس بريقها و ألقها،

ثوبها الأسود يتلو آيات الحسد و الاقتراب يقص الميترات الزائدة.

حين رفعت رجلها لتخطو خطوة الأمان، سد انتباهها قط بني يركض بكل ما أوتي من شجاعة خوفاً من الكلب الشرس الذي يسيل الشر من لعابه المتقاطر من لسانه و أنيابه الحادة،

النباح أثقل على وعي القط،  فبينما هو ينظر لخلقه يصطدم بحرف الكعب العالي لحذاء بسمة.

يقع القط

تقع بسمة

يخرج الحذاء من قدمها قسمين، الكعب في جهة و الحذاء في جهة.

تمسك ما تبقى من الحذاء وقبل أن يقترب الكلب البغيض ترميه به ككرة مصوبة من ميسي للمرمى.

يهرب الكلب بعيداً و يترك صوته الذي تغير فجأة في تجويفات المكان.

تنادي على القط هو الآخر يهرب منها، تعقد جبينها ناظرة لحالها، لم يبق سوى أن تلملم نفسها من ذرات الخجل التي تغلغلت في وجنتيها.

مد لها يده حتى تمسك به آفة النسيان، و تغلق عليه في متاهات الشوق، لكن  النسيان ثعلب ذكي يغني على جثة الذاكرة نشيد سقوطها المدوي بلحن تهز تقاسيمه ريشة الإلحاح.

نسيت القط...

نسيت الحذاء...

نسيت قدمها العارية....

شيء ما يحرك يدها اليمنى عاليا ، الصفعة تعبر فضاءات الدهشة بسرعة نفاثة.

سعيد: يضع يده على خده، يفركها متسائلا في نفسه،

كم دفعت لمايك تايسون حتى تستعير ذراعه،

أظن أن حنكي تواطأ مع صفعتها متخليا عن صلابته،

و دمي هو الآخر يتبرأ مني، ينزف أمامها منحدرا من اللثة  و دون وجه عناء، يجد نفسه في الهواء ممارسا أمامها  وقاحته في التخثر،

لأول مرة أظهر بهذا الضعف، أنا الآن كطائرة فقدت توازنها ،

وكل ما أخشاه أن تكون قد اطلعت على صندوقي الأسود.

الابتسامة تغافل الجميع و ترتسم على وجهي كورقة جوكر تفكر أن تصنع فارقا.....

تتمتم: كأنها امتصت غضبها قليلا،

 الشكوك تتلاشى حين يستلم السؤال المبادرة على لسانها قائلا:

بأي وجه سرقت ؟

سعيد: أنا  يقولها وعيناه  أصبحت جاحظتين و صيوانا أذنيه تستعدان لتلقي المزيد من الهجمات.

الشفتان جفتا...تعلنان التصحر، تبحثان عن كلام رطب يبللهما.

بسمة: نعم أنت

سعيد: الصمت يأخذه لحوار جانبي ، و الأفكار السوداء تبدأ بملاحقته الآن، هل حقاً اطلعت على صندوقي الأسود......

بسمة: لماذا تصمت ؟

هل أكل القط لسانك؟

المحفظة التي كانت على كتفها  تتحول إلى قذيفة مبرمجة بالإحداثيات التي ترسمها على قفا رأسي،

ركبتها تجرب آخر قدراتها الخارقة حين تباغت بطني،

وقبل أن تستدعي باقي وحوشها، يقفز أرنب لسان سعيد الفصيح ليطري الموقف،

أخرج من قبعة الإخفاء بعض الأكاذيب و المراوغات التي تمنحه فاصلا ليبلع ريقه،

كيف تتهمينني؟

و عن أي سرقة تتحدثين؟

أين الحب ؟

أين حنانك ؟

مع السؤال الأخير تعود الحقيبة بين يديها كحمل وديع، السحاب يفتح سريعا، يدها تمتد إلى الداخل ،مع ألوان من التعبيرات التي مازالت أسارير وجهها تهاجم به.

سعيد: مانوع المسدس الذي ستخرجه؟

هل هو محشو بالرصاص؟

بالتأكيد هو مع كاتم صوت....

لا  لا  لن يطاوعها قلبها  ،هي تمزح فقط...

بينما كان التبسمر يعصف بجسده، الورقة الممتلئة بكلمات الحب خرجت مع يدها على هيئة قصيدةفاتنة ، كتب على ترويستها إلى ملااااك.

الرسالة الطازجة التي تفنن بخطه في كتابتها لبيت أسرار بسمة ، والتي كانت عصفورة للموعد التالي.

الرسالة لم تنس مهمتها ، اخترقت جدار الصوت وهي تثقب عينيه، وجيش حياءه المختبئ ، مع ظهور ملاك الخاطف و غيومها الهاطلة بندف البصاق


بقلمي أحمد اسماعيل  /سوريا